古偶女将军扑街，都怪观众要求太高？

　　站内热度为27000，并出现裸播；湖南卫视集均收视率达0.305%，与完播半年后再上星的《雁回时》同一个收视段位。

　　无独有偶的是，《与晋长安》至超点收官仍在裸播，今日在爱奇艺站内热度也将将来到8205，创下目前最高热度。而根据云合数据来看，该剧目前因超点缘故集均播放量有所缓升，也仅在610万左右。

　　
 

　　诚然，古偶女将军这一大女主设定迎来了第二春，但观众的不买账，却也恰恰证明了新版本女将军的“水土不服”。

　　客观来说，周也、宋轶在《锦月如歌》《与晋长安》中所饰演的女将军形象，是有所打破传统古偶女主叙事形象的。

　　像宋轶所饰演的“黎霜”是[*]伐果决的“女射手”，与男性角色的纠感情纠葛是当下时兴的“姐狗文学”；而演员本身更加英气的周也，十分贴合女将军形象，其所饰演的“禾晏”则是无家世背景的一代“战力天花板”女将星。

　　
 

　　女将军虽然是女将军，但依然是女频言情下的扁平人设，剧情空心、人物脸谱化，依旧是脱离不开的隐性雌竞、工业糖精、换汤不换药的“男主控”以及口号式“女子本该如何/与普通女子不同”来塑造女将军的独一无二。其中，“娇妻化”则是两部剧集播出后被提及最多的败笔。

　　比如《与晋长安》女主在战场面对兵戎相见、血流成河之时，看到男主出现便自动“收工”倒在男主怀中心动；再比如《锦月如歌》剧情进行到[*]敌冲锋之时，作为将军的女主在面对敌人并未完全失势的情况下，不管军队、扔掉武器、声嘶力竭寻找男主并被男主所救，激情相拥在战场“发糖”。

　　不过，在如今偶像剧式微、现实主义题材当道的台湾地区，8月31日登陆台湾多平台的《锦月如歌》，在分流严重的现象下仍在三天不到空降台湾Netflix热播第三，且颇受台湾观众好评。

　　“周也无[*]角大美女，丞磊也很帅、眼神有戏，就很好嗑啊”，台湾观众盈盈提到，该剧在台湾社团讨论颇多，很多人都是二刷三刷，“现在还是Netflix总排名前三的热播剧，”。

　　
 

　　客观上，社会意识形态在进步，女性觉醒议题不缺话题与关注，因而也成为影视市场为吸引受众的做剧“猛料”，不管合适与否，均在试图代入公式。

　　但这种做法也难免面临水土不服。偶像剧的功能便是为满足大众尤其是下沉受众最基础的需求——通过观赏或沉浸式带入俊男靓女不与俗世相同并可幻想的恋爱、嗑CP发糖，来解压放松、刺激肾上腺素，获得高情绪价值。这也是为何，即便古偶剧鲜少出现高口碑剧集，但永远不缺热度与流量。

　　比如同样是古偶剧，今年的爆款之一《折腰》男主“魏劭”便是如此，仅在诛李肃灭乔族这一剧情，便通过攻打辛都的策略变换呈现其勇谋在线的战场将军形象，足够令观众信服其所立下的战绩、武力值在线。

　　
 

　　但同样作为将军的“禾晏”、“黎霜”，不仅在塑造将军人设的立体性上几近缺失。比如无视军纪撒娇卖萌、审问敌人柔弱无力，乃至嘴上侃侃而谈保家卫国的豪情壮志、行动上却小女儿般依靠男主等等，反而更多承担的是作为古偶女主让渡人物弧光、成长主线，成为英雄救美的客体存在的“工具人”。

　　毕竟，曾经如花木兰、穆桂英、霓凰郡主等女将军形象受到大众喜爱，归根结底在于“女将军”的设定，其实本身就具有强有力的戏剧张力。不管是在朝堂还是战场，她们所展现的智勇谋略或是权利博弈等，均真正塑造了一位无关性别的将军帅领，同样拥有主体叙事、成长故事线的“将军”角色。

　　
 

　　此外，纵观“女将军101”生态，女演员们多娇弱瘦削的形象也受到普遍诟病，以及上阵[*]敌仍有精致全妆等，也令女将军以不可忽视的违和感。对比之下，《杨门女将》中，即便主要女演员大多同样身形瘦削，还有娇小如李绮红所饰演的“杨排风”，但不管是将军扮相还是打戏，通过台词、剧情有所衬托，均做到了令观众不出戏。根据公开信息显示，新版《杨门女将》也将乘上今年的女将军之风进行翻拍。

　　
 

　　要想拍好女将军，终归还是要靠演技、剧情令大众信服，这也无疑对于演员本身，编剧、导演等幕后提出了高要求。毕竟，如果只停留在为女将军施加虚无的光环，而非在具体的剧情上展现个人能力与魅力，那么古偶中的女将军们也终归只是“花瓶”。

　　换言之，如何展现女将军的优势，角色价值、立体地存在才是古偶女将军的创作重点，否则遇冷也就不为奇怪了。

　　除了女将军，江湖女侠、女刺客、女[*]手等代表着剧中战力佼佼者的角色也同样批量成为古偶剧叙事主体。

　　比如《海昏行》《烽影燃梅香》《凤凰台上》等均是如此，这些女上位角色设定，也不乏被归入“女将军101”。而“女强”的涌现，也映射着大众市场对于女本位、事业型女主作为爽点和情感投射的需求是不断增长的。

　　
 

　　但本质上，谈恋爱依然是古偶的主线，而非塑造一个女将军的存在。

　　借用文淇在中文版《VOGUE》20周年中所言，我们都在期待的是，“越来越多不用来衬托男性角色，而是真正有困境、有思考、由迷茫、有成长过程和角色弧光的女性角色”。