杨幂凭《生万物》翻身，年代剧能救市吗？

　　则有胡军与李乃文主演《归队》、赵丽颖主演《造城者》、陈飞宇主演《实用主义者的爱情》、周也主演《红舞鞋》、宋佳主演《芳名三九》等步入待播、拍摄阶段。其中，爱奇艺仍旧是年代剧输出大头，包括杨紫主演《生命树》、黄景瑜主演《烟花少年》《重器》、陈晓主演《大生意人》、白宇主演《冬去春来》、周也主演《你好，1983》、王阳主演《八千里路云和月》等。

　　而年代剧喷涌的背后，是平台、资方对于该题材的向好押注。根据云合数据显示，在2022-2025年，共计上映136部年代剧，几乎每年均有两部以上年代剧获得云合评级S+，且共计有10部年代剧有效播放量超过10亿，其中《人世间》更是超过50亿。经典年代剧的生命力也很强，长尾效应明显，优质年代剧更是成为反复N刷的存在。、

　　对于处于特定时代的万千观众而言是追忆与怀念，对于未经历过的观众来说，这也是对于时代滤镜的解构与好奇。比如《南来北往》虽然网播水花不大，但却在卫视端吸引了大量沉默的观众；而《六姊妹》虽因剧情狗血口碑受影响，但同样收视率颇高为去年央视年冠。

　　另一方面，年代剧能够吸引大盘的独特魅力，也在于细水长流的代入感。不过，这也考验剧本质量、演员演技、还原度，以及是否具有接地气的平民性关怀、贴近年轻一代的当代表达方式。

　　说白了，光有老戏骨坐镇、搭出一个年代背景的壳子、填充高认知度年轻演员挑大梁、叙事强冲突多反转来刺激观众情绪，并不代表着就能够创作出年代剧爆款。其底层逻辑还是在于，年代剧的优势是在人物塑造、叙事等方面具有高度的真实性、逻辑性。

　　年代剧也在进一步细分的类型题材，除了聚焦历史主旋律、普通家庭视角之外，行业向的年代变迁也成为热门创作方向，诸如《大江大河》系列、《鸡毛飞上天》《启航：当风起时》等口碑之作，甚至还有如《风吹半夏》现象级作品；同时，“年代+”也成为万能公式，融合悬疑、犯罪等也成为年代剧的主要创作内容，比如 《三叉戟》《我是刑警》等代表。

　　与此同时，女性群像叙事也在年代剧题材中“上桌”，打破了过往年代剧多以男性叙事为主要视角的创作导向，比如《六姊妹》《星辰大海》《正阳门下小女人》等，以及上述提到的周也主演的《你好，1983》、热依扎主演的《灼灼韶华风禾起》等今年待播年代剧，也多以女性叙事为主。

　　不仅如此，为年代剧注入适度的喜剧表达，也成为助推年代剧成为爆款出圈的附加值，这也在一定程度上打破了年代剧多苦感的刻板印象。这种轻喜剧元素的融合处理，客观上也是人间百态的一种呈现形式。比如《小巷人家》中，承担疏解观众负面情绪的宋莹与林栋哲母子偏向“喜剧爽文”的故事线，《生万物》中宁封两位“活爹”的拌嘴吵架桥段的出圈也是如此。

　　客观来说，年代剧聚集了直接“拿捏”受众共鸣的多类讨巧元素，也因此在长剧市场能够批量制造、不缺热度，甚至诞生出如正午阳光为代表的年代剧专攻“专业户”。

　　但年代剧在当下也并不意味着部部皆能为精品爆款。

　　随着网播成为主流，年代剧普遍存在的创作问题，便是难以彻底规避掉的悬浮感。比如单一主角叙事的侧重、群像戏的逐渐缺失、关于地域特色或是文化共鸣的不严谨性，甚至是反复使用老戏骨熟面孔带来的审美疲劳、出戏，以及演员演技问题带来的不贴切感等等，都可能导致剧集口碑的高开低走。

　　对于如今的长剧市场而言，如何把发生故事的年代与叙述故事的年代之间做好搭建，恰恰是实现年代剧可持续发展的关键议题。

　　不可否认的是，《生万物》为年代剧+流量的运用开了一个好头。

　　年代剧不该是“年代流水账”，也不该是所谓的大女主、大男主“金手指”爽文。而优化叙事逻辑、节奏，就需要创新性的加持，尤其是在短时代的“短平快”刺激下，更加要求年代剧能打出精品化、精细化的王牌，娓娓道故事、牢牢抓住观众。

　　因此，与其说期盼着年代剧能够不费吹灰之力带飞当下的影视寒冬，倒不如说，年代剧的爆款密码，实则比起古偶仙侠而言，更需要推陈出新、拿捏好尺度。

　　毕竟，真实历史进程中的沧海一粟，才是最难书写的时代缩影，而非单纯的“人工做旧”。